在装饰设计中，对材料的选择也是一个非常重要的部分。尤其在家装中，材质的选择与搭配往往必须承载起业主对生活和家庭的理解。因此，一个优秀的设计师，需要在用材上有着自己特有的看法，这是构成设计个人风格的重要组成部分，正如一个作家会有自己特有的用词风格一样。

一、用材重在恰当

应该说，很多设计师都不缺乏创意天分，真正缺乏的是对各种材料的理解和应用。其实，中国的建筑师自古就有用材得当的传统，尤其在木材和石材的应用上更是轻车驾熟。比如以故宫、颐和园为代表的木建筑，不仅外形美观，更兼经久耐用；苏州园林更是用材高手的杰作。对石材的应用方面，赵州桥更是一个杰出代表。

用材不在多，也不在新，重在恰当，尤其在公共建筑方面，用普通的材料设计出经典的作品，才见真功夫。著名建筑大师贝律铭设计位于北京西单路口的中国银行时，内外墙装饰仅用了一种材料：意大利罗马洞石，其色调以米黄居多，使人感到温和，质感丰富，条纹清晰，促使装饰的建筑物常有强烈的文化和历史韵味，曾被世界上多处建筑使用。

二、材料应走经典朴实路

材料分为两大类：基础材料和表现材料。基础材料是塑造空间的基础，是一个空间基本的生存条件；表现材料就很丰富了，可谓百花齐放。在用材上应该坚持自己的本质观点：让材料自己去说话。但是这并不是说用材料来表达空间。很多时候，材料和空间是一对矛盾，空间需要空出来，而材料需要占用空间；材料是一种空间划分手段，在保证空间的前提下，材料应该是越少越好。

值得强调的是，基础材料（比如水泥、乳胶漆、质感板材等）不应是一种流行时尚的东西，而应该走经典朴实路线，平实、朴素的材料才经得起时间的考验。相对而言，设计就很容易过时，不停的追逐新潮是一件很累的事情。所以，设计师应该学会“偷懒”。

三、用材巧妙是设计成熟标志

一个成熟的设计师应该用材巧妙，这主要体现在一是用低档的材料作出高品味的设计；二是用普通的材料作出新的创意。

具体来说，就是设计师需要懂得材料的物理化学性质、各种性能以及相关的二次、三次加工，由此自己创造出新型材料。比如瓷砖的“拉毛”，就是在利用大理石二次加工的方法，将瓷砖刻上有序的线条，从而使之有节奏感，还能起到防滑的作用。理论上讲，就是需要一种交叉逆向思维，使材料的性能发挥到极致，从而真正体现设计的无可取代。

新创意不一定需要新材料。有这样一位业主，他特别喜欢齐白石的“蛙声十里出山泉”，希望能够在墙面上表现出来；设计师利用油漆、石块等普通材料表现出来，这不就是一个新创意么？

而新材料也不一定就能体现新的创意，多数材料都是为了解决某种新的功能需要而产生了，所以设计师一味追逐新材料的做法是不可取的。

四、老材料活用也有新鲜感

其实，材料对于设计师，诚如音符对于作曲家。七个音符通过不同的组合能够演奏出无穷的美妙歌曲。材料的不同搭配也能够体现出不同的空间氛围。比如一束稻草，插在瓶中有一种时间历史感；放在脚底的玻璃下面，又有一种回到田园生活的感觉。还有一些前卫的做法，比如将浴缸放到客厅里等等。

另外，活用老材料也可以给人以新鲜感，比如竹子、粘土、草绳质朴天然的原料可以幻化成家里的一桌一凳、一盆一碗；有些书房，用根雕做书桌。正如杜桑·马塞勒所言：将普通的东西改换其通常的设定和位置，它就是我们所不熟悉的新东西了，也就是“旧曲新弹气韵更圆。”

值得一提的是，目前存在着一种现象，认为做古典风格就得用古老的材料，现代风格采用新材料等，其实古老的材料也可以应用来表现现代风格的空间；主要的是要保留空间的精神而非材料本身。